La última película
  • Cine Europeo
  • Cine de Autor
  • Críticas
  • Cine Clásico
  • Primer Plano
  • Contacto
Instagram
la_ultima_pelicula_
MONICA VITTI y ALAIN DELON en EL ECLIPSE -L´ECLISSE- (1962) MICHELANGELO ANTONIONI
MONICA VITTI y ALAIN DELON en EL ECLIPSE -L´ECLISSE- (1962) MICHELANGELO ANTONIONI
RYUICHI SAKAMOTO - THE SHELTERING SKY #ryuichisakamoto #theshelteringsky #elcieloprotector #bernardobertolucci #paulbowles
JULIE CHRISTIE y TERENCE STAMP en LEJOS DEL MUNDANAL RUIDO -FAR FROM THE MADDING CROWD- (1967)
Seguir
La última película
La última película
  • Cine Europeo
  • Cine de Autor
  • Críticas
  • Cine Clásico
  • Primer Plano
  • Contacto
El carnicero Claude Chabrol
  • Cine Europeo

El carnicero (1970),
Claude Chabrol

El carnicero Claude Chabrol

La tragedia se escribe en rojo

El carnicero Claude Chabrol

Miguel Laviña Guallart | 20 mayo, 2021

Cine Europeo

En tiempos de forzada reclusión, exterior e irremisiblemente interior, supone un revelador ejercicio redescubrir algunos de los muy diversos encierros, físicos o dolorosamente invisibles, que a lo largo del tiempo se han reflejado en la pantalla. Hace algo más de cincuenta años que el cineasta francés Claude Chabrol filmaba una de sus obras más relevantes, El carnicero (Le boucher, 1970). Un director que durante más de cuatro décadas profundizó en las corrientes ocultas que recorren un estamento con ciertos rasgos definidos, la burguesía francesa de provincias, con la acerada precisión de un entomólogo observando a sus criaturas. En El carnicero se sumerge en la aparente tranquilidad de una pequeña localidad del Sudoeste de Francia, un escenario cuya cotidianidad se ve alterada por la aparición de serie de jóvenes asesinadas. En este contexto, analiza la relación que se establece entre la maestra de la escuela y el carnicero de esta localidad, dos personajes que, pese a encajar en esta definida sociedad rural, viven aislados en su propio universo de sentimientos heridos y recuerdos dolorosos.

El carnicero Claude Chabrol 1

Autor de una dilatada trayectoria, tan irregular como coherente, Claude Chabrol da sus primeros pasos como crítico en Cahiers du Cinéma, y al igual que otros miembros fundacionales de la Nouvelle Vague, realiza sus primeros trabajos cinematográficos a finales de los años cincuenta, unos inicios que apuntaban su estilo, en las muy interesantes El bello Sergio (1958) y Los primos (1959). Una década más tarde, Chabrol alcanza una etapa de plenitud creativa con una serie de obras como La mujer infiel (1969), La ruptura (1970) o Al anochecer (1971), en las que no abandona su implacable mirada crítica hacia las contradiciones de la moral burguesa, recorridas por una latente ironía, y protagonizadas por la actriz y entonces esposa Stéphane Audran. En El carnicero, la relación que establecen sus protagonistas, Hélène –Stéphane Audran- y Popaul –Jean Yanne- le sirve para lograr una reveladora reflexión sobre la difusa línea que, en ocasiones, separa los principios morales y la repulsión, la extraña pugna de la razón frente a los instintos y los sentimientos.

El carnicero puede considerarse una de las obras más relevantes de Claude Chabrol. Con su habitual perfección formal y economía narrativa, se sumerge con acerada precisión en las corrientes ocultas de la burguesía francesa de provincias

La primera secuencia de El carnicero describe, de forma tan aparentemente sencilla como precisa, las características de esta localidad, Trémolat –a cuyos habitantes está dedicada la película– y los roles de sus integrantes, mediante un pequeño acontecimiento local como es la celebración de una boda. En este escenario, Chabrol proporciona información sobre el pasado de Popaul, quien ha regresado a ejercer el mismo oficio de su padre, tras quince años en el ejército en los que ha asistido a los horrores de las guerras de Indochina y Argelia. Hélène ha elegido alejarse de París y ejercer en la escuela local –más tarde confesará que la ruptura de una relación amorosa la hizo enfermar y buscó un refugio, exterior e interior, en este pequeño municipio–. La secuencia termina con un prolongado y espléndido travelling por las calles de la localidad, con el que Chabrol filma cómo la elegancia en la forma de caminar y de expresarse de Stéphane Audran contrasta con su entorno.

El carnicero Claude Chabrol 2

Con su habitual perfección formal y economía narrativa, Chabrol ofrece en esta primera secuencia varias de las claves del desarrollo posterior del film. Sobre la mesa de los novios penden unos pesados cortinajes rojos, que contrastan con el blanco vestido de la novia. Unas cortinas que se abrirán después para que actúe la orquesta: la función, por tanto, ha comenzado. Durante la conversación de Hélène y Popaul aparece bailando de fondo, de forma insistente, una joven vestida de rojo –¿tal vez una de las víctimas? –, al igual que se interpone este color entre ambos cuando caminan por las calles. Un rojo que los envuelve en la tragedia, y que se repetirá a lo largo del film, contrastando con los suaves verdes y ocres de la campiña francesa, en numerosos elementos de los decorados o en los jerséis de los niños de la escuela. Un rojo finalmente tan intenso como la sangre de una de las víctimas que, en cierto momento, se derramará en la pantalla.

El carnicero

La intriga criminal y el desarrollo de la investigación es tan sólo el medio para que Chabrol, autor también del guion, indague en la ambigua relación entre ambos personajes y plantee incómodas preguntas. Introduce elementos simbólicos y detalles que van revelando las aristas de la trama, como el mechero encontrado en el lugar del crimen –innegable guiño a uno de sus maestros, Alfred Hitchcock, y su Extraños en un tren (1951)–, y que en cierto momento ambos, Hélène y Popaul, apretarán entre sus manos en planos paralelos, reflejando la pugna entre sus terribles certidumbres y sus deseos; la referencia a Balzac –autor de “un cuadro de la sociedad de su tiempo”–, los repetidos planos en los que Popaul mira por detrás a Hélène,  y que reflejan su dolorosa convicción de lo que inevitablemente va a suceder, o las constantes campanadas que puntean la narración.

El carnicero Claude Chabrol 3

Chabrol conduce a sus personajes hasta una desgarradora secuencia final en la que construye unos momentos de conseguido suspense, resueltos con un magistral fundido en negro. Más tarde, de nuevo el color rojo, esta vez intermitente, anunciará el final de la tragedia. Los faros de un coche se proyectan desde la pantalla como unos inquietantes ojos que nos cuestionan sobre lo sucedido. Chabrol logra que sobre el plano del rostro desolado de Stéphane Audran finalmente puedan expresarse, como en una página en blanco, muy distintas sensaciones e interrogantes: la relatividad de las convicciones morales, la pugna entre la razón y las pulsiones, o la irracionalidad de los sentimientos ante una terrible realidad.

El carnicero laultimapelicula
COLABORA

La revista LA ÚLTIMA PELÍCULA no incluye publicidad, con el fin de mejorar la calidad al lector y mantener su independencia. Si desea contribuir al desarrollo de este proyecto, puede hacerlo con la DONACIÓN de cualquier cantidad que le parezca correcta. GRACIAS POR SU COLABORACIÓN.

FilmAffinity

Imdb

Total
17
Shares
Share 17
Tweet 0
Share 0
Share 0

Suscríbete a nuestro boletín.

Y no te pierdas mis nuevos contenidos.

Puede interesarte
Ver publicación
  • Cine de Autor

La rosa púrpura del Cairo (1985),
Woody Allen

Ver publicación
  • Cine Europeo

¡Viva María! (1965),
Louis Malle

Ver publicación
  • Cine de Autor

En la ciudad blanca (1983),
Alain Tanner

Ver publicación
  • Cine Europeo

Las cosas de la vida (1970),
Claude Sautet

Sparrows portada laultimapelicula
Ver publicación
  • Cine de Autor

Sparrows -Gorriones- (2015),
Rúnar Rúnarsson

Hitchcock Truffaut portada laultimapelicula
Ver publicación
  • Primer Plano

Hitchcock/Truffaut (2015),
Kent Jones

Ver publicación
  • Cine de Autor

De latir, mi corazón se ha parado (2005),
Jacques Audiard

Ver publicación
  • Cine Europeo

Ascensor para el cadalso (1958),
Louis Malle

  • el-cielo-protector-portada

    El cielo protector (1990),
    Bernardo Bertolucci

    Ver publicación
  • Amores con un extraño (1963),
    Robert Mulligan

    Ver publicación
  • Sparrows portada laultimapelicula

    Sparrows -Gorriones- (2015),
    Rúnar Rúnarsson

    Ver publicación
  • La rosa púrpura del Cairo (1985),
    Woody Allen

    Ver publicación
  • La ciencia del sueño (2006),
    Michel Gondry

    Ver publicación
la ultima pelicula cine europeo
Cine Europeo
View Posts
la ultima pelicula cine clasico
Cine Clásico
View Posts
la ultima pelicula cine de autor
Cine de Autor
View Posts
la ultima pelicula criticas
Críticas
View Posts
Primer Plano
View Posts
Instagram
la_ultima_pelicula_
MONICA VITTI y ALAIN DELON en EL ECLIPSE -L´ECLISSE- (1962) MICHELANGELO ANTONIONI
MONICA VITTI y ALAIN DELON en EL ECLIPSE -L´ECLISSE- (1962) MICHELANGELO ANTONIONI
RYUICHI SAKAMOTO - THE SHELTERING SKY #ryuichisakamoto #theshelteringsky #elcieloprotector #bernardobertolucci #paulbowles
JULIE CHRISTIE y TERENCE STAMP en LEJOS DEL MUNDANAL RUIDO -FAR FROM THE MADDING CROWD- (1967)
Seguir
Destacados
  • dulce pajaro de juventud portada 1
    • Cine Clásico
    Dulce pájaro de juventud (1962),
    Richard Brooks
  • 2
    • Cine Europeo
    Ascensor para el cadalso (1958),
    Louis Malle
  • 3
    • Cine de Autor
    De latir, mi corazón se ha parado (2005),
    Jacques Audiard
  • domicilio conyugal portada 4
    • Cine Europeo
    Domicilio conyugal (1970),
    François Truffaut
  • Noche en la ciudad Jules Dassin-portada 5
    • Cine Clásico
    Noche en la ciudad (1950),
    Jules Dassin
Colabora


¡Gracias!

MONICA VITTI y ALAIN DELON en EL ECLIPSE -L´ECLISSE- (1962) MICHELANGELO ANTONIONI
MONICA VITTI y ALAIN DELON en EL ECLIPSE -L´ECLISSE- (1962) MICHELANGELO ANTONIONI
RYUICHI SAKAMOTO - THE SHELTERING SKY #ryuichisakamoto #theshelteringsky #elcieloprotector #bernardobertolucci #paulbowles
JULIE CHRISTIE y TERENCE STAMP en LEJOS DEL MUNDANAL RUIDO -FAR FROM THE MADDING CROWD- (1967)
BILLY LIAR (1963) JOHN SCHLESINGER
HAPPY TOGETHER (1997) WONG KAR-WAI

SUSCRÍBETE

Y no te pierdas nuestros nuevos contenidos.

la ultima pelicula
Sígueme en
Instagram
La última película

La última película es una publicación sin ánimo de lucro, destinada a compartir críticas, análisis y reflexiones cinematográficas. Una revista de cine online dirigida a todos los amantes del séptimo arte, con especial interés por el cine europeo, el cine de autor y el cine clásico.

laultimapelicula icono Copyright ©️ 2022 LA ÚLTIMA PELÍCULA | Diseñado por Web en Madrid | Política de Privacidad

Ingresa las palabras de la búsqueda y presiona Enter.